Лепрошара

Mutafakaz

Президент Грузии
с 14.09 по 21.09

Блоги Империи
Овощебаза
3 активных замены
Друзья, отчего–то мне захотелось рассказать вам об одном малоизвестном факте.

Речь пойдет о палитре. Под палитрой я понимаю не набор цветов, а ту самую дощечку неопределенно овальной формы с вырезом и дыркой с одного края, что обычно держат в руках художники, пишущие смешивающимися красками.
Вы не задумывались, зачем у этой палитры имеется серповидная выборка, а неподалеку от неё дыра? И почему у художников большой палец левой руки часто измазан краской? А задумывались ли вы откуда взялся символ поднятого большого пальца?

Разумеется, всем известно, что палитра используется для смешения красок и получения нужного цвета и тона, которых может не быть, что чаще всего и случается, среди готовых красок. Но как получить нужный цвет и тон?
У одаренных художников чувство цвета развито сильнее, чем у любого обывателя, и оно тренируется и усугубляется художником всю жизнь. Но и самый одаренный художник не в силах с одного взгляда определить точный цвет и тон объекта, особенно в игре светотени, в окружении других цветов.
Наш глаз тонкий инструмент, но мозг, обрабатывающий оптический эффект преобразованный в электрический сигнал, действует шаблонно, и зачастую склонен воспринимать видимое неверно. Тут вам в пример всем известная история с цветом платья и голубой клубникой.

Так как же быть художнику? Как поймать цвет, как перенести его на картину без искажений?
Хитрые итальянцы придумали просто гениальное решение. Не надо месить краски, наносить их на холст, окружать другими, и потом мучительно сравнивать с наблюдаемым оригиналом. Надо сразу замешивать нужный цвет!
А как это сделать?

Ну вот же, положила! У нас есть палитра. Достаточно просто просверлить в ней отверстие, чтобы превратить её в потрясающий цветопробник, в "пипетку", как в фотошопе. Тепрь художник смешивает краску в первом приближении, как ему видится, и замарывает ею пространство вокруг отверстия в палитре. А далее он смотрит на исследуемый обхект, цвет которого ему необходимо поймать, таким образом, чтобы часть его была перекрыта палитрой, а часть была видна сквозь отверстие.
Надеюсь вы уловили суть? Теперь можно оценить насколько хорошо различим исследуемый объект в отверсии на фоне покрытом краской. Если отличие значительно, и наблюдаемый через дырку объект не слился с краской вокруг дыры на палитре, художник тут же вносит коррективы, добавляя той или иной краски.

Вот как, к примеру, можно безболезненно подобрать тон для участка платья на правой груди девушки.


Фламандцы пошли дальше. В реальном мире крайне мало однотонных объектов. Да их попросту нет, кроме черных дыр. Но дык там и цветов никаких. Все остальное же "раскрашено градиентом". А это вам не просто цвет, это немыслимые преходы одного в друге, причем, зачастую, в просто неопределимой глубине и направлении.
Глаз неискушенного созерцателя может легко ошибиться в градиенте и его направлении, кода два таких находятся рядом. Нам может показаться, что цвет волны менятся вдоль её среза. А на самом деле, в большей степени изменяется глубина тени под срезом. А ведь в природе, мы помним, раскрашены градиентом все объекты, и все они отбрасывают тени и одно граничит с другим.
Разумеется, опытный художник знает подобные причуды и уже видит их, но как быть начинающему или не столь искушенному? Да и опытному и даже гениальному художнику не помешает простой и точный инструмент.
Как определить глубину кривизну и направление градиента?

И тут сообразительный фламандский художник "отгрызает" край палитры.
Теперь этот вырез оказывается инструментом очень схожим с отверстием, но уже куда более продвинутым. Мы по прежнему можем подносить край, прикидочно раскрашенный подходящим на наш взгляд цветом, к исследуемому обхекту, частично перекрывая его и сравнивая. Но если вдоль края предварительно нанести, хотя бы грубо, градиент, то поворачивая палитру мы сможем уловить и необхоимую глубину и направление.

Попробуем уловить градиент и его кривизну всё на той же правой груди девушки. Примерно так:


Ну а большой вечно измазанный палец левой руки художника? Так выяснилось, что за эту дырку палитру еще и удобно хватать, что художники обыкновенно и делали, радостные, что удалось совершенно точно подобрать цвет, они тут же метались вписывать в полотно полученный цвет, по обыкновению влезая пальцем в еще свежую краску вокруг отверстия. А далее, художник с довольным видом еще неоднократно поднимал свой окрашенный большой палец, наводя его на рисуемый объект, как видоискатель.
Существует легенда, что таким символом Цезарь миловал гладиаторов. Возможно. Но значением "хорошо", "правильно" этот символ обязан именно античным художникам.
Собственно отсюда же пошло и выражение: "высосано из пальца" потому, что многие художники в задумчивости, критически осматривая проделанную работу, пытались очистить свой палец рассасывая сохнущую краску.

Ну вот. Теперь вы знаете больше, чем до этого момента.

Внутри нифига нет.
  Написал аеробатон TheWho 15 Июля 2017 в 21.28 в мои вещи / в избранное . ×
+ 1769
...говорю же: тут нифига нет.
XASSA, старый пошляк! Я ему о прекрасном, а он... Тю на тебя.
TheWho, картина маслом называется — Художник лезет в карман за поллитрой.
говорят, что Андерсон мог написать сказку о чём угодно. увидел, например, солдатика–инвалида и будьте любезны — хит всех времён и народов. подумай об этом, уважаемый Тхе Ху, я серьёзно.
born_to_crawl, чую я подвох какой–то. Недосказанность некую заподозрил я.

Я много знаю о живописи потому, что окончил кус в училище имени Шебалдина, по классу живописи и графики. Позже подавал документы в Московский государственный академический художественный институт имени В. И. Сурикова. А еще я отправлял резюме в студию Лебедева. Так, что у меня большой опыт в этой области.
TheWho: не–не, никакого подвоха, правда.
а досказывать что мне? что подумалось, то и написал. я.
Asterozoa, ой! И правда! :) Я не доучился, видимо. :)
TheWho, И в театр Райкина, и в театр Сатирикон, и даже в театр Райкина, и даже в театр Сатирикон! (ОСП студия).
Здорово, спасибо, очень интересно.
Про "высосано из пальца" ты же из пальца высосал?
Cheech_Marin, признаю, это всего лишь моя догадка. Но ведь красивая же версия?
Мне видится, что история о том, как Джеймс Джойс сочинил "Улисс", обсасывая палец, измазанный вареньем, менее интересна, чем моя версия.
TheWho, известно, что Джеймс Джойс сочинил "Улисса", наступив в жидкое коровье говно где–то на побережье Уэльса и вычищая потом весь вечер его щепочкой из протектора подошвы.
Возможно, это объясняет, что "Улисса" смогло дочитать до конца лишь три человека в мире. Причем, один из них — машинистка, перепечатывавшая роман, потом бросилась в болото насмерть.
Хотя, бесспорно, первые десять страниц "Улисса" входят в десятку лучших снотворных препаратов, известных в настоящее время и находятся на четвертом месте после ромашкового настоя, медицинского наркоза и удара кувалдой в лобную долю черепа.
tigerart, я, пока не смог. Но уже третий год стремлюсь стать четвертым. Перевал уже преодолен. :)
TheWho, а я смог. Секрет в самодисциплине: 20 страниц каждый день и вот, уже меньше, чем через пару месяцев Улисс внутри вас.
vladglad, это не считается. Ты читал его исподтишка и кусками, не больше чем текст на странице отрывного календаря. Я так в туалете состав освежителя воздуха читаю. Думаешь, я стал химиком от этого? Пф–ф–ф...
Карл Юнг об "Улиссе" сказал: "Эта хуета ни о чем. Не колышет ни сердце ни простату. Что его читаешь, что радио "Радонеж" слушаешь". Мама учила меня доверять Карлу Юнгу. Карл Юнг — молодец. Нет, я серьезно — его отзыв даже в википедии есть на странице про "Улисса".

Давай проверим. Кто неожиданно появился, пока жену Блума поёбывали? Чем запустили в Блума ирландские люмпены? А еще — чем занимался Блум на пляже? Сколько знаков препинания ты обнаружил на последних сорока страницах?
tigerart, во–первых не люмпены, а мальчишки. Во–вторых, не в Блума, а в Алешу Карамазова. Камнями они кидались.
TheWho, и в третьих, камни Алеша потом скурил с мальчишками.
tigerart, не трожь "Улисса", почитай лучше письма Джойса жене, вот это будет посильнее "Фауста" Гёте
http://m.colta.ru/articles/literature/3558
AlexeyKurbatov, до изобретения PornHub'а оставалось еще сто лет и им приходилось как–то выкручиваться.
ZloyKtulhy, а чо фу? Я, к примеру, похожим образом одолевал "Сто лет одиночества". Ну ни в какую в меня это не лезло. Вроде бы, и хер бы с ним, но очень же тревожит, что ты упускаешь что–то важное: "ну как так?! Всем же нравится! Оно же культовое!". Ну вот и мне, значит, тоже надо. :)

В общем, как–то сжевал, с горем пополам. Не проникся и культовости не понял.
Но я должен был это сделать! :)

Ну так я и библию без особого восторга постигал, и аж два раза, и еще много раз фрагментарно. И точно так же, через боль.
Но врага надо знать в лицо.
TheWho, вот у меня была примерно похожая логика. Поддерживаю
TheWho,
940x635 px
all_thumbs_up, неправильно он рисует, в дырку не смотрит!
Wiedemann, он же придумывает. Но держится, заметь, за дырку. Он наверняка тоже испачкает палец.
видел не золотым без градиента [x]
Нет, мне похуй
Какие хитрые, эти художники…
Было относительно недавно, еще в этой жизни, про хуйдожника. В таком свете — дырка в палитре, обсасывание, "большой палец" могут заиграть новыми яркими красками.

800x450 px
Это еще пол беды. Я был потрясен вот этим фильмом, например.
https://www.kinopoisk.ru/film/784649/
gengadze, вот это прямо сильно круто!
Sergeevich, фильм на тему "как прикольно быть задротом, если у тебя не ограничен бюджет".
tigerart, мне больше понравились аргументы на тему хроматических аберраций, размытости переднего плана изображения и приемов пуантилизма как доказательства использования линз. Вот это круто.

Кстати, там показывают башню с часами в Делфте. Именно её показывали в свое время сквозь линзы телескопа Вильгельму Оранскому, дабы убедить его в том, что линзы, если и искажают изображение, то не настолько, чтоб не показывать важную информацию, которую можно проверить.
Sergeevich, подозреваю, что у первого импрессиониста линзы запотели или покрылись росой, у основателя абстракционизма и вообще потрескались и частично повыпадывали.
"Но значением "хорошо", "правильно" этот символ обязан именно античным художникам."
Античные фламандцы одобряют!
altman_ltd, ладно тебе, не цепляйся. Фламандцы подключились к палитре уже позже, когда жест уже пошел в народ. :)
Дружище, объясни, как така хуйня работает

"В реальном мире крайне мало однотонных объектов. Да их попросту нет, кроме черных дыр. Но дык там и цветов никаких. Все остальное же "раскрашено градиентом". А это вам не просто цвет, это немыслимые преходы одного в друге, причем, зачастую, в просто неопределимой глубине и направлении."

Я, конечно, гуманитарий в третьем поколении, но мне кажется, что объект может быть таков коков он есть, и больше никоков. А вот отражение от него всегда разное, и зависит от наблюдателя. Я правильно понимаю? Недаром, Юм писал, что пространство — суть восприятие удаленных цветных точек.
alamogordo, разумеется. :) Цветов, как таковых, вообще нет, насколько я понимаю. В том смысле, что объекты сами по себе никак не раскрашены. Это следует из самого понятия цвета, как отраженного, преломленного и как–то десперсированного света.

Как я это вижу для себя, цвет, есть явление касающееся восприятия, но никак не присущего объективному миру.
alamogordo, мне кофе черный и бигмак, пожалуйста.
RRROMYCHHH, Крутись как хочешь, но картошку всё равно большую посчитаю. И уже размокшую. Я здесь царь!
По–итальянски эта штука называется tavolozza. Что присходит от слова tavolo — "стол" и звучит примерно как "стольчак".
Итальянские художники действительно смешивали на ней краски. И дырки на ней действительно изначально не было. Проблема в том, что Италии — бедная страна. Художники там тоже были бедными и работали в основном на улице. Благо — тепло и вокруг пейзажи. Но если ты долго находишься на улице — у тебя рано или поздно возникнут определенные потребности. Общественные же уборные, увы, в тех краях чистотой никогда не отличались. Не Германия, чай.
Вот так на tavolozza'х и появились дырки. Но тут пришли в ужас всякие искусствоведы, которым приходилось писать что–то вроде: "стольчак этого мастера отличается поразительным разнообразием оттенков..." Они пожаловались знакомым филологам и те принялись всех убеждать, что туалетное гигиеническое приспособление правильнее называть не tavolozza del cesso, а tavoletto del cesso — не "сортирный стольчак", а "сортирный столик". Так с тех пор и пошло.
Но и в наши дни, если вы скажете нормальному, не испорченному искусствоведением итальянцу, дословно: "да там вся палитра обоссана!" — он вас прекрасно и правильно поймет. И покажет большой палец.
GlobetrotterXL, я правильно понял, что через дырочку еще можно было и поссать, заслонившись палитрой и скрывая
волосатый лобок, не сильно оскоромившись? :)
TheWho, Это хорошая версия, она мне в голову не приходила. Но вообще–то я подразумевал, что tavolozza подкладывалась под себя, при создании... мнээ... более монументальных произведений. То, что отверстие было не очень большим — старым итальянским мастерам не мешало. Ведь не зря же их отличала поразительная точность штриха.
Спасибо большое за офигенный пост.
Раз разговор о цвете, вброшу самую цветастую свою работу в торидэ
1800x1200 px